妻子变成小学生

从剧本来说设定一个小学生妻子的角色，增加了一定的想象力的空间，甚至是话题性，妻子和小学生这种强烈的对比，更能吸引观众的视线，但是从思想内核来说，就好像古代人写的词句，都脱离不了一个我怀才不遇的苦闷，这部剧仍然走的是过去的日式家庭温情路线，通过一个情感丰富内心温暖的人，去改变周围的人。

周围的人都说日本人的礼貌是一种刻在骨子里的虚伪，但是这些年来很少有像日剧一样，不遗余力的重复拍内核相同的家庭剧，我觉得一个内心冷酷虚伪的导演，是不会想用这样的剧本去给人们传递一些积极的信息，仅仅是因为社会生存的压迫，大家不得已成为这样内心冷酷的人，也许这些导演和作家正是想通过这样的作品，来呼唤人性的纯真。

至于网上大骂恋童癖的噱头，圭介爱的仅仅是死去的妻子，这样的人设也有错吗？只能说这个世界真的很容易被各种各样的意见声音充斥，人们内心过于敏感脆弱，总是关注一些阴影而愤怒的忽略那些更亮的光明。

堤真一的新剧造型都挡不住的衰老样貌，真是感觉时间过的真快；森田望智是第二部看她的表演，有一种特别的魅力。

看完这部剧我已经很确定自己也是一个情感细腻的人，人只有落泪的时候才知道后悔，也才知道自己的本性，为这样的剧而感动，为了解自己而落泪。

意识到通篇废话，总结为一句话：

[能让我们坚持活下去的，只有曾经美好的回忆。别去认清现实了，要么怕不是连美好回忆都拿不起来去相信。没认清还能觉得是往日重现，认清了或许就只能自我欺骗。]

“我人生的主角是你。” “我的梦想就是实现你的梦想。”

困惑的日子里，迷茫的风雨中，面对生活如飞蛾般的我，终于寻得了一所港湾、一个依靠。 当我靠近她、与她牵手，她的幸福便成了我的幸福，我的幸福便是她幸福。 看着心怀梦想又执着追求的她，我反而轻松了起来，因为原本混沌的前路似乎变得明晰了起来。于是，寻得她的幸福、实现她的梦想就如灯塔的光，不知是远是近、是真实还是幻想，但只要感觉在奔赴它所在的方向，心中便生愉悦。在混沌而虚无的人生之海上，我们总归还是多少有些时候希望有个信仰什么的，不一定要指导着自己的实践，即便只是个精神寄托也好。

“我家的精神寄托，是妈妈。”所以，当妈妈离开了，我家怎么办。

“无趣的日子会继续，然后我将死去。”“不需要兴趣、活着的意义或是梦想。甚至是新的人生。”“剩下的人生，只算余生了。”，就是这样吧。 再多的言语呼喊也是没有意义的，无论是说“你这要死不活的表情还要持续多久”还是“你想留恋过去的事物直至死去吗？那剩下的日子不会显得太漫长了吗？”都没法令人打起精神，毕竟言语还是略显轻薄。

能打动我的，是灯笼椒肉丸。 那舌尖的痛楚似乎强烈地刺激着或许麻木了的神经，唤起了封禁了的与之相关的你的音容笑貌。封禁，是因为曾觉得已经再也吃不到，想到便又陷入苦痛。就如曾经满地的白月光，在昏黄路灯的照耀下终究还是无处可寻了。

如果那肉丸也是片刻的假象怎么办，在苦痛生活看似终于寻得美妙梦境后面对梦醒时分吗？或是再去找味道熟悉的番茄酱，一如你我。

（果然还是不写完不想睡觉，但是困的状态写出来的段落，还是姑妄听之。写之前想多说的部分是灯笼椒肉丸那里，但突然感觉类似的话说的太多了，即便是最近的黑客帝国4或许也在说着类似的事。所以就停下来了。但这么想的话，或许通篇都是废话呢。）

（还没开始写正文）（这句已经是过去时了）

后叙： 开头引入片段结束，我想，这部剧的主题应该是“静止的时间与重新运转的可能”（不知道算不算年番了）。 工作片段看到了女后辈，心说不会变成“关于转生成小学生的妻子教我如何钓女后辈的这件事”吧。 到了台词密集的1V1输出片段，发现男主说的话我貌似都说过，于是感觉一定要写评论。 之后看到男主送白石上学的剧情，想着希望之后别看到这一切都是精神崩坏之人圈禁小学生后的幻想故事…… 这一季还有滨边美波主的剧，突然想起了中年超人，又一个五年过去了。

看到讨论里有人提到希望知道故事的结局是HE还是BE，虽然没看过漫画，但突然想聊几句。 20岁的女性嫁给快要60岁的男性，算是HE吗？ 40岁的女性送走80岁的丈夫之后在50岁的女儿注视下与50岁男性成为半路夫妻算是HE吗？ 20岁的女性与20岁的男性在一起，算是BE吗？ 25岁的女儿结婚典礼，50岁的男主致辞，15岁的前小学生与青梅竹马坐在观众席，算是BE吗？

HE与BE，一来看切入角度，二来看ENDING停止的时刻。 新娘对着新郎情意绵绵，在新郎角度看或许是HE，在坐在底下没抢婚的前男友眼里或许就是BE了吧。 停在说出“我愿意”似乎就是HE，停在怀孕的新娘一个人坐在除了摆着晚餐的餐桌都是黑漆漆的餐厅里打给老公却获悉不知什么时候才能加班结束或许就是BE了吧。第二天下午面对镜子发呆时，接到老公电话，之后发现原来老公昨天在准备今天认识五周年的庆祝，或许算HE吧。在庆祝会上被一个年轻女性冷嘲热讽变着花样说老公怎么选上了你时，或许就是BE吧。

我们看到某一集停下，故事就可以在我们的世界里停在那个瞬间。看到过“如果你出轨了，请不要告诉我”这样的话，感觉人们选择性停在某个时刻来保证自己内心世界的稳定。沉浸在回忆里，或许也是如此吧。但若是某些事发生了，即便发生的一瞬间好像是快乐的，但无论怎样发展都可以说作悲剧。 为什么我看完第一集就想写些什么，之后几集却没动笔（键盘），因为截至到目前我还觉得停在第一集就已经很幸福了。 而结尾，如果风平浪静的话，最后一个画面停在一个头发斑白的男人与一个年轻女性坐在半山腰长椅上面对夕阳与城镇的背影，留给人想象就好了。

第五集看完，感觉故事线走势很明确了……

持着脆弱精神的人会被抱有执念却离世之人寄宿，直至完成未尽的事业。 所以小说写毕，寄宿在女中学生身上的离世之人脱离了而成为游走的魂魄。不知魂魄会怎样，但离世之人终究还是要看到一个结局的吧。 女儿结婚，见证了女儿喜悦笑容的她恐怕就离开万理华，不知走向什么结局了吧。 对男主和女儿来说，短暂的时光回溯足以留下活下去的勇气了，而白石妈妈则会经历失去女儿与重获女儿的起落，或许之后会与女儿共度较为幸福的日子。 大结局前，或许老板会告诉男主执念被满足之人就会离开宿主，继而又是心情起落与纠缠，或许一个细节就令人们释怀，笑着面对或许悲伤却一定幸福的结局。

如果离世之人可以再与你共处几日，那份悲伤会不会少些？ 如果一个人离世之前已经向你告别，那之后的每一天会不会就能像她回来了一样留下幸福的回忆？ 在她于璀璨中唱完夕阳之歌后，与她相处的每一分一秒会不会都是那落日余晖或是满天明星，即便褪去也仍在心中照耀着。

有人写过一部作品就显得黯然失色，有人说这样的人是在那段时间被什么附身了，与剧中的女中学生一样。我们也往往能看到一部优秀作品诞生时，有人说自己站在前人的肩膀上，有人说受到了以往之人的关照与启发，甚至有人说，是与已逝之人共同描摹出了这样的作品。受到了前人的启发、秉持着前人的意志，不也像是被他们附身了吗？是的，似乎我们都可能在某段时间被什么人附身了，甚至我们似乎成为了他们的分身而让精神延续。于是或许我们就像最后醒来的白石，在寄托之人的执念完成之时，摸不着头脑地醒来，看着丰硕的事业却只怀着过去缺失了什么也不知未来还要怎样走下去的疑问与空虚。

完成事业后的离开，像是英雄的离去，天然带着传奇性，令同行者心中留下深刻的回忆，在他们经历传奇后不得不驶向的平凡人生给予活下去的勇气。而英雄本身，或许到了另一个地方，染回了黑色头发安心准备高考却从未唱出“我不做大哥大好多年”，又或是老去而消失在了无人之境。我们在意那段岁月，却不一定在意她的归宿。但如果那执念便是永远活下去呢？或许留下的就只是悲剧了吧。 所以即便最后妻子彻底离去了，或许也算是幸福的结局。

另：这一集里番茄酱又出场了呢。

哈哈哈，非常巧，写完上面的内容看到了小组讨论里的新问题，有没有借鉴其他作品，这个话题很巧合的与这部剧可以延展的内容很契合。

当我第一个说出一加一等于二时，之后的人们每每用到数学就是我精神的延续。是这样吗？ 不。人们不一定要记得我，不是我精神的延续，而是它本身存活下来了，在人们的脑海里生根发芽了。我的口号与理念团结了人们，不是为了自己能够成为领袖，而是为了团结起来的人们心中那共同的美好愿景得以实现。当我的想法星火燎原的时候，不太需要在意人们口中最大的火团是不是我，那个想法作为火的根基能够继承发展弘扬创新就已经是一种幸福了。

妻子回来过了，人们心中有了那段时光带来的精神收获，而妻子也能得到看到身边人们收获而带来的欣慰。剧也一样，播出了，看过了，人们有了某些收获，创作者本身也因此获得了精神收获。当然，因为讨论到文艺作品不免提到版权，因而无论是借鉴还是抄袭似乎都是避之不及需要慎重对待的事，如果别人拿自己的想法赚了一大笔还不分给自己怎么办？

所以我一直天真地认为，全职UP主不可做，做了就在意起了自己作品带来的收入同时有了立场（因此近十年看着移动互联网兴起带来的UP主高收入时被别人说“你当时做了不好吗”只能无言。就像心中清晰地认为屋子是用来住的不是用来炒的于是明知会涨却不买一样像是没有发言权的傻子。当然心里也还是想过要是当年这样财富自由了是不是就能多为人们做些自己角度下的贡献了……但当我们推动着某个产业的运行时，我们也在推动着这个产业对人的异化）。喜好的事物，作为兴趣去接触去创造，就会表达自我、遇到同样的人、分享彼此的想法、创造一己之力难以企及的造物。就像小时候的兴趣班，因为喜欢而加入，为着同一件事而开心。那时的兴趣班像是真的兴趣班，现在孩子们的兴趣班却似乎是学习晋升的一部分，不自觉变得功利起来，不自觉开始彼此竞争，不自觉开始掩藏自己的优势与想法。我们学习是为了生产有效生产力，把成本投入在那样的事上不免显得有些浪费。 生产才是重要的事情。

另：突然想到或许把从事文艺行业的人数减少，把那部分社会资源变为人们更长的休息与假期，类似这样的事情也可以作为剧本切入点呢。

嗯……第七集看毕，发现评价还标着五星，想起来应该换一换了。

从某种程度上说，之前说的几句话成真了。两人坐在田边高台长椅上面对夕阳与故乡。老板说出了珍惜现在。但令我有些空虚的是，没看到明确的家人迈过了女主的死别。 所有看起来人们正在顺序发展的故事，都依旧是女主推动的，没有给人一种没有了女主家人们依旧可以过下去的信心。也就是说，整部剧直到现在都还是现实落魄之人的美好梦境。如果就这样醒来然后就能勇敢面对现实了的话不免有些勉强。如果继续醉生梦死在现实中行尸走肉，又似乎不符合这部剧的基调。所以总觉得怪怪的。 第一集看毕我标了五星，现在想来是因为设定，设定与其带来的可能会在一瞬间让头脑有各种各种妄想带来的满足，会有一种非常强的获得感，但后续进程无法满足当时的幻想的话，就会明显感觉失落。 以前我一直特别好奇为什么有的作品会把设定集独立出来，故事本身鲜少提及，现在想来，看完故事再看设定集时，常常有头皮发麻的感觉。往往设定集一句话故事要表现很久，所以几页设定集就带来了丰富的信息，也就引起了自发幻想的无限延展。我喜欢的或许不是剧本身，而是脑内幻想带来的自我满足。 不过我很尊重剧，它什么时候起始就什么时候起始，什么时候终止就什么时候终止。我不习惯于自己标的故事终结在哪里。剧这东西，是别人写的完整的东西，即便像是前几年某东京吃货出完结话时男主暴毙，至少我们看到了作者说的故事的结局。如果自己在故事中，需要自己停下时，到底要到什么时候停下呢？到他向你表白时停下，到你们第一次接吻时停下，到求婚时停下，到婚礼时停下，要到什么时候停下呢？小时候看的美化版童话往往是两人忠诚眷属作为结尾，但若是自己在故事中，会不会贪心地想要再多走几步？ 整部剧就像这样，第一集时停下的话就像是个挺有趣的故事，直到现在的几集就像是贪心多走的几步，能想到，没味道。或许在过程中，可以写男主不断向女主寻求情感依靠的时候让女主控制不住发怒而哭出来：“一开始是知道你们受到了很大打击而装作坚强的样子回到你们的生活，实际看到你们那时的样子内心怎么可能平静。现在这样的我难道能够一直这样在你们身边吗？如果我又要离开了你们怎么办呢？”（第一集结尾时的问号表情还是不强力明确）若是想在注定分别的故事中描写出尽可能平和的结局，在这种情绪低开高走又低收的故事线中总归还是要在中途插入低落的情绪爆点来赋予角色面对结局低落情绪的抗性。不然的话，就让这个梦境持续下去，在我们看到的完整的故事里不要描述那分别，让我们停留在还算平和的情绪中。

看到一个饿了许久抑郁悲伤的人大吃大喝三天之后又要面对饥饿时却很平和，总归还是挺奇怪的吧。

很多时候我常常会幻想可以再次见到我爸，哪怕只有一天。对于他的离开，是突然的，也是没有好好告别的，那时的我还没有真的明白一个人的离开对于我生活的改变，后来的很长一段时间里才慢慢明白，虽然我没有因此消沉意志，但我很能理解女主，当一个离开自己很久的亲人突然回来的那种心情，像是做梦但比做梦要幸福一百倍。虽然出现再次离开的打击也很大，但好好告别，做了许多事情这也是件很好的事了，关于他的一句话，一封信，哪怕是一张新的照片都是很好的礼物。

但愿我最爱的老爸在天堂一切安好。

怎样才是完美的家庭教育呢？

在很长一段时间里，我都在厌恶自己的讨好性人格，又非常介意对方是否接受我的好意。

简直就好像我在强迫别人一样。

我会把它归因于我在反抗却又在模仿我的母亲。

她是一位“因为某种她觉得对我好的理由，而大晚上强硬地逼我吃芒果”的母亲。

这件事具体的说，是她觉得我的痛经是因为太注意饮食、太小心翼翼，这种想法是出于母亲年轻时和她的小伙伴们都是什么不忌口，反而一点反应也没有的体质，她大概就认为也许就是因为这种忌口导致的某种营养缺衡所以产生的痛经，这种“恨铁不成钢”、”叫你作啊“的憋屈的在某个晚上变成她几次劝我吃芒果而拒绝之后爆发。“吃芒果么？”“不吃。”“吃嘛~”“不吃。”……然后她风风火火地冲进厨房把芒果剥好皮，汁水嘀嗒的递到我面前，在我带着明显不满的又一次摇头后，整个丢尽了垃圾桶……在夜晚更深一点的时候，她开始痛哭，说我为什么从小就不听她的话，从来都和她背着来……

也许她习惯了指挥、控制，而我因为受够了这种安排，所以转而变成小心的试探。但是我又潜移默化的学会了她的很多性格特质。

就像白石千嘉一样，就像千嘉非常讨厌自己像极了自己的母亲一样，把爱情和生活搞得一团糟一样。

千嘉因为和万理华产生矛盾后爆发

但是原生家庭对个人的影响好像又不完全是这样，比如新岛贵惠的原生家庭也有诸多诟病之处，但贵惠并不如此，她不像母亲一样阴郁又反复，而是开朗、温暖、善解人意又能干，仿佛是某种完美家庭出来的那种优秀女孩。

友利回忆姐姐贵惠和妈妈的关系

但是，就算是贵惠这样的看似完美的姐姐、母亲，也依旧没法将前面修饰中的那个”看似“删去。因为这样的完美女性，周围的人因此产生的依赖，还是那种不顾一切的、离开了就无法正常生活的需要。

剧中反复提到的关键台词

剧中反复提到的另一句关键台词

也许，这部剧告诉我们的，可能就是无论怎样的原生家庭背景，成长就是共同努力、相互理解，一起走下去。

麻衣对自己无能为力而懊恼时，贵惠安慰的话

麻衣对自己无能为力而懊恼时，贵惠安慰的话

贵惠走之前，告诉家人的话

到这里，我想到了男朋友某天和我说的话，其实我的心有点”过“大了，比如我可以把自己的房子免费借给只有一面之缘的陌生人，只是因为我觉得房子闲着也闲着，不如借出去（一方面因为别人借住的时间都很短，对我的日常生活没有太大的影响，另一方面是房子里面东西都没有整理，暂时也不方便出租，所以就帮了这个忙）。

大概是因为我算是被自己的家庭过度保护着，父母保障了我物质无忧，因此又能力要”善举“多”帮助“，所以也总是怀抱着他人的好。

当然那天男朋友这番话并不是夸我来着的，是想让我长点心眼。但是我就突然想到了这部剧，只要有家人的陪伴，总是可以在某种程度上更“无忧”。

贵惠告别家人，离开万理华身体后，“一家人”在农场迎接日出

先说结论，绝对的五星好评，各种意义上的好剧。

本来是被这个略显无厘头擦边球的标题吸引的，看了短视频上的片段决定看看，个人还是很喜欢轻松诙谐+一点点感动的套路的作品，所以算是题材戳中我的点。

看完开头过后有点惊为天人的感觉了，整体温馨、感人的气氛非常舒服，万里华的演技简直逆天啊，真的怀疑是不是特型演员，结果去看了资料，是真的十岁的小朋友出演！真的太厉害了，完全不出戏，贵惠的气场简直绝了，完全压倒爸爸和女儿，真的太喜欢万里华/贵惠这个角色了，这剧100分的话，万里华一人就得砍下60分，绝对的惊艳和好评。

比较惊喜的是，全剧没有丝毫的擦边球和恶俗桥段，几个配角的感情戏也是拿捏的非常得体，无论是守屋小姐对于爸爸的感情，还是万里华妈妈的转变，全部都是点到即止，给人的感觉完全不矫揉造作为了煽情而煽情，真的观感太棒了。

整体来说这部剧我个人太喜欢了，特别是成立了家庭有了孩子过后，看这种剧就特别能共情。和《未闻花名》一样，都是逝去的人突然出现来拯救沉湎于过去无法自拔的人，虽然套路略显老套，但是奈何人就是这样的生物——感性。加之演员们的倾情演出，真的给人太舒服的感觉了，全篇都是轻松诙谐+淡淡的感动，会让人不禁莞尔又不会让人哭成狗，看完又会更加珍惜眼前的生活和所爱的人。

总之，今年我看过最好的电视剧，目前没有之一，感谢这部剧的staff，感谢演员们的演出。

PS：神木隆之介……意外的可爱啊…………

看到剧名的时候，还以为是一部博人一笑的搞笑作品。看了一集后，我彻底被沦陷了。一个10岁左右的孩子，演绎三四十岁的角色，竟然表现得毫无违和感。作品中演员们演绎的角色，呈现出的演技都非常棒。

作品中主要描述，原本幸福美满的三口之家。遭遇突如其来的车祸，丈夫失去妻子，女儿失去妈妈之后，漫无目标的颓废生活。10年后的一天，一位10岁左右的孩子，突然来到家中，自称是男主的妻子投胎转世，引起的一系列笑中带泪的治愈故事。这部作品的角色人物设定，非常新颖大胆。十岁孩子身体的妻子，与四五十岁丈夫以及二十岁女儿之间的故事。

我非常钦佩小演员：每田暖乃小演员的演技。一个10岁左右的孩子，来演绎超越年龄几倍的角色，竟然让人感觉是那么的舒适自然，没有一丝让人感觉违和尴尬的的情绪。

这样一部作品，为何会被有些人污蔑歪曲呢？我想可能是因为，欣赏作品的心境不同而已。有些心灵肮脏龌龊的人，难免会无中生有借题发挥。

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